他是藝術(shù)界公認(rèn)的壺藝泰斗，身價(jià)最高的紫砂藝術(shù)大師。他的作品，脫俗樸雅，儀態(tài)紛呈造型古樸典雅，雄健嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢和諧，大雅而深意無窮，散發(fā)濃郁的東方之美，他便是紫砂壺“一代宗師”——顧景舟。
 

顧景舟(1915-1996)，原名景洲。別稱曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣，是近代陶藝家中最有成就的一位，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館珍藏。
 

出身紫砂世家，摔壺摔出的壺藝泰斗

1915年，顧景舟出生在一戶宜興上袁村的摶壺人家，父親顧炳榮給他取名“錦洲”，后他自改名為“景舟”，寓意為競舟于藝術(shù)的海洋。少年時(shí)的顧景舟耳讀目染，作壺的技藝早已小有名氣，一把壺更價(jià)值“五斗米”。

早年，他還剛嶄露頭角，一次在當(dāng)?shù)夭桊^，偶然聽到一群茶客在談?wù)撟约鹤龅牟鑹?。其中，一位資深的老茶客正拿著一把洋桶壺點(diǎn)評，站在一旁的顧景舟，耳聽其詳。

顧景舟 洋桶壺

老茶客列舉顧壺幾大不足，說得有鼻子有眼。而一旁聽得仔細(xì)的顧景舟卻早已羞愧得耳根發(fā)熱，背心冒汗。老茶客說話有些偏激，但評壺觀點(diǎn)卻還是有些道理的。

一向追求極度完美、容不得半點(diǎn)瑕疵的顧景舟，突然覺得，自己的壺藝功夫還很淺，待改進(jìn)的地方確實(shí)還有很多。于是，他幾步上前，從老茶客手中接過茶壺，將茶壺摔得粉碎。

顧景舟 如意仿古壺

在眾人回過神，正想要斥責(zé)這個(gè)不知從哪來的魯莽少年時(shí)，卻見男孩不慌不忙行了個(gè)禮，說：我就是顧景舟，先生您剛才的話是對的。明天還是這個(gè)時(shí)辰，我會賠一把新壺給您。說完，顧景舟揚(yáng)長而去。

這一連串的行為，讓眾人目瞪口呆。茶館里老茶客們大多以為“顧景舟”只是某個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老名匠的化名，可沒想到真人竟只是個(gè)孩子，不禁肅然起敬。

一向認(rèn)真的顧景舟，沒有食言，第二天，新壺送來了。只見那把洋桶壺，壺身筆挺，肩胛方正，壺嘴剛勁，風(fēng)骨凜然，任誰都再挑不出半點(diǎn)瑕疵來。

顧景舟對于壺的苛刻要求，便成了他的人格寫照，不論是款式還是質(zhì)量都力求上乘的態(tài)度，被他摔掉了的“瑕疵品”不計(jì)其數(shù)，而就在這不斷毀了重來的過程，就成就了顧景舟壺藝泰斗的名聲，因?yàn)?，凡其出手，必是精?
 

“文革”受冷落，仍堅(jiān)守匠心用心制壺

1958年，全民煉鋼鐵的洪流充斥了整個(gè)古街深巷。顧景舟所在的紫砂工藝廠也不例外，當(dāng)時(shí)，紫砂廠到處懸掛著這樣的橫幅：三天學(xué)會制作高級工藝品，盡快實(shí)現(xiàn)制壺工業(yè)化。

“多快好省”，是當(dāng)時(shí)的時(shí)髦話，而手工制壺已經(jīng)被公認(rèn)為“速度太慢”而摒棄于一邊。甚至，有人公然提出，要用機(jī)械化來替代手工制作紫砂壺。對于純手制紫砂壺，持有深厚感情的顧景舟，出于心急，不顧形象、毫不忌諱地破口而出：“無知”。然而，一個(gè)人的聲音是無力的。堅(jiān)持手工制壺的顧老，受到了大家的排擠與冷落。

紫砂大師顧景舟先生工作照

隨著“文革”的到來，形勢日益嚴(yán)峻。一日，顧景舟的工作室門上，出現(xiàn)了一幅醒目的標(biāo)語：打倒偽保長顧景舟!徒弟們看到了，非常氣憤，隨即撕了下來。而顧景舟臉色煞白，久久無語。

又一日，顧景舟工作室里，居然出現(xiàn)一幅漫畫，一只放壺坯的套缸上，棲息著一只老虎。旁邊還有一行歪歪扭扭的打油詩：壺坯進(jìn)套缸，終日懶洋洋;為何不敢曬太陽，老虎坐在套缸上!無非是形容顧景舟壺做得少，拙劣的創(chuàng)意，包藏著被扭曲的用心。面對這樣的指責(zé)，顧老雖心痛，但仍在私下里偷偷設(shè)計(jì)著壺。

在一張數(shù)十年后被發(fā)現(xiàn)的紙色泛黃的紫砂壺設(shè)計(jì)圖紙一角，寫著這樣一行小字：1966年。9.21配制，景舟。說明這期間，顧景舟雖遭到眾人的不滿，但仍未放棄創(chuàng)作。

由于與領(lǐng)導(dǎo)作對，顧景舟被調(diào)入了機(jī)械作業(yè)的機(jī)動(dòng)車間。無奈的顧景舟，還是去了機(jī)動(dòng)車間，每天埋頭工作。一次車床作業(yè)，他不慎被一只轆轤擊中頭部，瞬間血流如注。被送往醫(yī)院時(shí)，經(jīng)確診，是腦震蕩，躺了半個(gè)月，才慢慢康復(fù)。

就在這時(shí)，廣交會傳來消息，凡是用“機(jī)械化”灌漿制作的紫砂壺，因?yàn)闈B水，因?yàn)槭s了藝術(shù)個(gè)性，而被全部退貨。這一鐵的事實(shí)證明，顧景舟的堅(jiān)持是對的。他用自己的流血，守護(hù)了手藝人的那份尊嚴(yán)。

顧景舟款 “文革壺”

1968年，紫砂工藝廠接到一筆大宗“水平壺”業(yè)務(wù)。訂戶要貨甚急，而剛進(jìn)廠的許多藝徒，尚未掌握以手工來捻壺蓋上的“的子”(即壺蓋上的鈕)的技藝。顧景舟站出來說，“的子”的事，我和漢棠(紫砂藝術(shù)大師)包了。

數(shù)以千計(jì)的水平壺全部由顧景舟把關(guān)，此壺后來俗稱“文革水平壺”。由于他的把關(guān)，這批壺的質(zhì)量很高，當(dāng)時(shí)出廠價(jià)4角錢一把，后來，收藏市場上漲到3000元一把。1973年，“文革”勢頭已然出現(xiàn)頹萎。國家領(lǐng)導(dǎo)人出國訪問又將紫砂作為了國禮。顧景舟更是被廠方召去，接受了制作國禮的重任。
 

身價(jià)最高的壺藝泰斗、一代宗師

顧景舟做壺60余年，在心摹手追明代、清代、民國諸名家的同時(shí)，一改清初以來紫砂壺纖細(xì)繁瑣、堆砌繁華之氣，追求壺體線條的流暢舒展，權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，注重造型的簡樸大方，獨(dú)創(chuàng)出了屬于自己，那雄健而嚴(yán)謹(jǐn)、流暢而規(guī)矩、古樸而典雅、工精而秀麗的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為壺藝泰斗、一代宗師。

在20世紀(jì)40年代就有“寸壺竟有斗米貴”的聲譽(yù)的他，如今也在不停刷新著中國紫砂壺的拍賣新紀(jì)錄。在很多人眼里，他的一把壺，是尊嚴(yán)的象征，也是可以升值的財(cái)富，就這樣，顧景舟成了紫砂壺藝界身價(jià)最高的大師。

顧景舟制 松鼠葡萄十頭套組茶具

2015秋拍 8960萬元成交

如此高的拍賣價(jià)格，是有心炒作?還是名副其實(shí)?我們無法一概而論，然而，但當(dāng)我們以純藝術(shù)的眼光，仔細(xì)欣賞顧景舟存世不多，卻個(gè)個(gè)經(jīng)典的美壺時(shí)，我們能感受到更多的是一位癡迷于匠人對于自己作品的用心。

▼ 一組松鼠葡萄十頭套組茶具

絕美細(xì)節(jié)高清圖

一生惜壺如命的顧景舟，將自己的愛，變成了一生永不言棄的執(zhí)念與恪守，他的素壺，寧可出水芙蓉，不愿鏤金錯(cuò)彩，體現(xiàn)了制壺人對于精確度的最高要求。

他帶徒弟罵得最多的一句話是“沒有規(guī)矩，不成方圓”。而對于自己，他曾用三個(gè)多月的時(shí)間改進(jìn)一把提梁壺，為的只是讓其出水口更順暢，茶人用著更舒心。他的仿壺，更是到了以假亂真的程度，曾被故宮當(dāng)作真品珍藏……

1955年顧景舟與紫砂名藝人朱可心討論「松鼠葡萄十頭套組茶具」的制作工藝

茶壺因茶而生，茶、壺相伴，淡久生香，而胎質(zhì)細(xì)膩、蘊(yùn)蓄茶香、色調(diào)淳樸古雅的紫砂壺，更是茶的最佳配侶。

茶水是細(xì)膩，好茶自當(dāng)配好壺，這是中國人獨(dú)有的生活情趣，而正是有著像無數(shù)個(gè)顧景舟這樣，擁有將簡單的事物，發(fā)揮到極致的苛刻匠人，才使得這份閑情雅致成為了難得的藝術(shù)，專注的美學(xué)!
 

顧景舟美壺大全

▼ 雙線竹鼓壺

以竹為題材，夸張變化成形，壺身塑成主干，竹節(jié)簡潔有致，中正沉穩(wěn)。流、把化為新抽嫩枝，動(dòng)勢內(nèi)醞，生動(dòng)有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。

▼ 均玉壺

此壺為綠泥制成，其色青綠溫婉，包漿自然古樸，如石似玉。壺身為圓角方柱體，口呈圓形，短坡頸。曲流、耳把、橋鈕、圈足均方中見圓，巧妙延續(xù)。圓形蓋配以方橋鈕，別致精美，大有古意。此壺結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)勻稱，質(zhì)地細(xì)膩潤澤，技藝嫻熟老練，構(gòu)思巧妙。造型深諳方圓和諧之美，沉穩(wěn)中見靈動(dòng)，方圓中寓天地，給人一種端莊、寧靜的大雅之美，是顧景舟先生的傳世精品之作。

▼ 藏六抽角

壺身略成扁圓狀，由鈕、蓋、口、身以至圈足皆貫以六棱，線條明析工整，轉(zhuǎn)折合度，筋囊飽滿圓潤，圓中見方、方中寓圓。此壺成型難度高，造型挺拔有力，做工嚴(yán)謹(jǐn)。

▼ 此樂壺

壺身扁圓如鼓，下大上小，蓋的亦采扁圓形與夸張的瘦高提梁相互襯映，使整體造型看來既協(xié)調(diào)又雋永有味。提梁順壺身較窄的肩部向上漸開，頂部與壺底寬度略同，成倒梯形，和壺身上下對稱。

▼ 仿古如意壺

壺身似一端正周整的圓扁葫蘆，長流的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)重心略向上的環(huán)形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實(shí)有通壺顯得精實(shí)有神，不致扁塌。流、的、把這三點(diǎn)搭配最是高明。

▼ 高虛扁壺

壺身似一端正周整的圓扁葫蘆，長流的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)重心略向上的環(huán)形把，使扁腹向左右延伸，而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移，腹似虛實(shí)有通壺顯得精實(shí)有神，不致扁塌。流、的、把這三點(diǎn)搭配最是高明。

▼ 高腰線提梁壺

壺身似鼎，以圓弧線條構(gòu)成，力求渾圓飽滿，唯圓柱提梁框出一片正方，虛實(shí)相應(yīng)，更添此壺神韻。壺肩飾以三道圓環(huán)，有效地平衡視覺重心。豐厚的流弧度變化極大，顯得興味盎然。

▼ 供春壺

取老樹癭為形，樹皮斑駁滿身，紋理繚繞，以瓜蒂形為蓋。泥色黃褐，樸質(zhì)古拙，壺身輕巧端握舒適，出水流暢?；铣髽浒`為壺，大有返璞歸真之意境。

▼ 井欄壺

井欄壺周身皆由弧線構(gòu)成，線條圓融有力，簡潔明快。壺身雖圓似方，沉穩(wěn)而不凝滯。斜斜向上的管狀流和重心略為下沉的環(huán)形把，前后呼應(yīng)。壺的造型簡單卻無以增減，再三觀之韻味無窮。

▼ 菱花壺

采六瓣菱花式造型，橋形蓋鈕與口、身、圈足協(xié)調(diào)統(tǒng)一成一只六方菱花，筋囊向口收縮與蓋上菱花紋路緊密吻合，毫厘不差。底微內(nèi)凹。整體制作精細(xì)規(guī)整，線條簡潔流暢，色呈赭紅溫潤雅致，可稱佳品。

▼ 墨泥石瓢壺

石瓢壺做者雖眾，卻各有風(fēng)格。此壺不僅工精藝謹(jǐn)，細(xì)膩獨(dú)道，流、把、的、足搭配恰當(dāng)、比例合度，造型挺拔精神墨泥色閃耀著青銅光澤，更散發(fā)著內(nèi)斂自省的雋智意味。

▼ 牛蓋蓮子壺

通體散發(fā)一股扎實(shí)有勁的精神。圓筒身，肩略呈弧形與前伸的流及卷曲的把手無間地銜接，一氣貫通。把手卷起活似隨時(shí)欲揚(yáng)起的牛尾般生動(dòng)。壺口與蓋各成一環(huán)上下密合無縫。

▼ 秦權(quán)壺

壺形似鐘穩(wěn)重沉著。蓋與壺身渾成一體，蓋的順著鐘形蓋面弧度拱起做橋形鈕，流向上微屈力感十足，把則呈大橢圓形，壺底內(nèi)凹。赭紅色澤溫和中正，形制樸素敦厚，古雅大方。

▼ 上新橋壺

圓扁腹身。肩上帶一環(huán)，蓋口一環(huán)，蓋中間再一環(huán)，如水波蕩漾，上有橋形鈕立于其中。此壺線條處理得圓潤通融。環(huán)形把手上塑一平背與蓋鈕呼應(yīng)，又似一葉過橋小舟，亦利于提握。

▼ 雨露天星提梁壺

直線與弧線交錯(cuò)運(yùn)用，轉(zhuǎn)折處明快流利。提梁及蓋的造型設(shè)計(jì)突出，形成方中有方、方中帶圓、圓中含方的構(gòu)圖，充分掌握雕塑與空間關(guān)系的美學(xué)概念。壺身豐厚扁圓穩(wěn)住了上半部飛揚(yáng)的勁勢，流則渾厚有力。遠(yuǎn)觀此壺有如飛鳥于天。

▼ 鷓鴣提梁壺

變化提梁的型式及空心蓋鈕以虛襯實(shí)，塑造耐人尋味的效果。壺身成短圓筒狀，線條洗練明確，與蓋和提梁渾成一體。配以較長的流，更有畫龍點(diǎn)睛之妙。

▼ 子冶石瓢壺

此壺采上小下大的圓臺造型，把則為上大 下小的倒三角形，與壺身對應(yīng)成趣。短直流，橋形蓋鈕高高拱起，底有三扁圓足。壺身與蓋密合無縫，滿水后亦不外溢。

▼ 紫砂壺公冶父壺

下大上小呈三角形的石瓢形，周身皆以圓弧線條構(gòu)成，嘴、把、的處處銜接自然流暢，線條利落明確，起承轉(zhuǎn)合交待清楚。下以三圓足支起全身，使壺顯得挺括有神，沉靜而深伊永。

▼ 座有蘭言壺

壺體呈扁腹?fàn)?，直口，短頸，管狀流，配環(huán)形把?；钌w，乳釘形蓋的中有小孔，底內(nèi)凹，朱泥色華而不膩。渾圓雅致，有大家風(fēng)范。一側(cè)刻有「座有蘭言]。

▼ 瓜梨壺

瓜梨成壺，以蒂為的生動(dòng)巧妙，壺身為瓜結(jié)實(shí)豐美，而不流于肥碩，有型有款。渾不似多數(shù)以瓜果肖型的作品務(wù)求飽滿欲破為美，此壺做來令人神清氣爽。

▼ 雙線竹鼓壺

以竹為題材，夸張變化成形，壺身塑成主干，竹節(jié)簡潔有致，中正沉穩(wěn)。流、把化為新抽嫩枝，動(dòng)勢內(nèi)醞，生動(dòng)有力。蓋上堆塑屈曲的竹枝為橋形鈕，鈕下貼塑竹葉紋飾。

▼ 小石瓢壺

壺身及蓋鈕呈三角形，壺式飽飽厚厚，蓋鈕則輕巧巧拱起如橋狀。直流延壺腹弧度斜向上伸，把則順壺肩平伸向下弓起，形狀非圓非方，前后相應(yīng)妙趣橫生。造型雖簡，卻更能在質(zhì)樸中見深厚。

▼ 云肩如意壺

造型簡煉有致，以細(xì)部雕琢刻劃加以變化。扁鼓身，直頸，管狀流微曲做蓄勁吞吐狀，環(huán)形把，下有三只鼎狀足。肩上堆塑云形圖案，壺口與蓋圈刻以仿古圖形，蓋鈕成蓮花微放狀。

顧景舟獨(dú)家鑒壺秘籍

1. 鑒別紫砂器：第一要了解藝人的手法，一個(gè)人有一個(gè)手法。經(jīng)常真品與假品對照;第二看泥色;第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個(gè)圖章款。

2. 明代紫砂壺上無圖章款，都是刻自己的名字。

3. 清代早期壺流里的眼都是一個(gè)大眼。幾個(gè)細(xì)密的眼在時(shí)代上就晚了。就與民間使用泡茶有關(guān)系。

1983年 顧景舟 鷓鴣提梁壺

4. 乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調(diào)好的泥漿用筆慢慢堆畫出來的。泥漿必需研得與墨一樣細(xì)膩，然后用毛筆畫，不足的地方再加加工。

5. 陳鳴遠(yuǎn)生于康熙死于乾隆，在技術(shù)上是個(gè)了不起的人。

6. 紫砂包金漆的東西是在乾隆以后出現(xiàn)的。

顧景舟 大集玉壺

7. 加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時(shí)期的風(fēng)格。

8. 紫砂胎描金漆竹節(jié)式壺，為太平天國時(shí)期的。

9. 紫砂泥料比例的多少決定胎色。

高腰線三足提梁套壺

10. 20—30年代時(shí)顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款。

11. 南京、揚(yáng)州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風(fēng)格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗。

12. 清道光“行有恒堂”款紫砂梅花詩句壺，為假品。此壺底款“蔣貞祥造”，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光“行有恒堂”款年代不符。

顧景舟 三線咖啡具

13. 看了許多陳曼生刻詩的壺，底款多數(shù)篆“阿曼陀室”，沒有寫過“陳曼生制”，這點(diǎn)應(yīng)注意。

14. 古代人作壺的款時(shí)，字頭對頭流，字尾對著柄。

15. “宣統(tǒng)元年正月元日”款的紫砂壺，壺柄尾部分別有“大生”“裕林”“迪恩”“東溪”“壽珍”等名款。這些人都是光緒時(shí)人。大生和迪恩是兄弟關(guān)系，姓范，一家人都作壺。

顧景舟 十一頭提梁壺

16. 嘉慶四年款紅砂小壺為真品。

17. “松鶴軒”款紫砂壺，為民國時(shí)期作品。“松鶴軒”是上海一個(gè)鋪?zhàn)拥拿Q。此壺刻字人叫“若水”，號叫姚壽銓。

18. “黃玉麟”款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時(shí)的。

顧景舟 座有蘭言壺

19. “陽羨邵友蘭制”款帶屜詩句紫砂壺，是真品，清道光年的。

20. “邵元祥”款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風(fēng)格。但壺身文字為后刻。“適園主人”是誰不清楚。

21. “楊彭年”款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時(shí)人。此壺為真品，泥色較標(biāo)準(zhǔn)，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風(fēng)格。

22. “志遠(yuǎn)”款陰陽文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有“茶熟香溫”款。

23. “國良”紫砂提梁式過。晚清時(shí)作品。國良原名為俞國良，1938年歿，死時(shí)60多歲。

24. “邵亮生”款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人。

顧景舟制 九頭詠梅茶具

25. “笨巖”款紫砂扁壺，是清同治作品。

26. “味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，清嘉慶作品。

27. “赦記”款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權(quán)衡，清同治時(shí)人。他曾孫現(xiàn)在還在宜興紫砂廠里工作。

28. “冰心道人”款紫砂刻詩壺。“冰心道人”可能是程壽珍，為清同治時(shí)生民國二十幾年歿。

29. “康熙年造”款黑砂銅提梁壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好后，到煙臺去燒黑。

30. “康熙辛卯年制”款紫砂扁壺，壺蓋里有“宜興紫砂包用”章，“包用”章的出現(xiàn)到清晚期了。

31. “宣統(tǒng)元年”款米色砂小壺，壺柄有“寶鱗”二字，是宣統(tǒng)時(shí)工匠姓宗。

32. 王南林是清乾隆時(shí)藝人，給宮廷里做過御器。

33. “項(xiàng)圣思”款紫砂佛手式杯，“圣思”款紫砂梅花式杯，均為假品。圣思何時(shí)人不詳。南京博物院有件圣思款桃杯，很精致。

34. “史寶豐造”紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時(shí)作品。

35. 紫砂掛釉器皿從乾隆時(shí)開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器里掛白釉的東西，掛釉后再燒700多度。

36. 清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來的胎色不理想，在紫砂胎干后又刷上一層稀的細(xì)泥的緣故。