紫砂壺在清朝的發(fā)展歷程
紫砂壺在清代的發(fā)展可歷史，可分為早期、中期、晚期三個(gè)階段。
【早期】
康熙、雍正、乾隆三朝，紫砂壺的品種日益增多!形 制多姿多彩，有仿古形、花果形、幾何形等。泥朻配色也 更豐富朱泥、紫色為主體，另有白泥、烏泥、黃泥、梨 皮泥、松花泥等多種色澤。制壺技藝、裝飾手法都有新的 創(chuàng)造和發(fā)明。由于技藝的日益精進(jìn)，紫砂器也被宮廷泉宰 看重，成為貢品，也因此出現(xiàn)用特種工藝裝飾的紫砂壺。 除了壺、杯等茶具的大量生產(chǎn)外，還有花盆、雅玩陳設(shè)等 紫砂產(chǎn)品。
陳鳴遠(yuǎn)是清代康熙年間的紫砂巨匠也是這一時(shí)期最 薯名的紫砂壺大師。他名遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人、壺 隱，宜興人。他以善做“花貨”而オ稱(chēng)，壺式講究自然天趣， 并在壺體上鐫刻詩(shī)銘，是最早在紫砂壺上采用鐫刻詩(shī)銘的 藝人。他的作品署款刻名和印章并用，提高了紫砂壺的藝 術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。他的傳世作品有瓜形壺、蓮子壺、束 柴三友壺、松段壺、梅干壺、蠶桑壺等。
【中期】
嘉慶、道光年間)文人參與到紫砂壺的設(shè)計(jì)中哆使紫 砂壺在形制和裝飾上發(fā)生了重大改變。雖然文人參與紫砂 壺藝在前代已有出現(xiàn)，但相比之下，這一時(shí)期顯得特別突出) 甚至成為紫砂壺藝的主流，并且對(duì)紫砂壺藝的發(fā)展產(chǎn)生了 實(shí)質(zhì)性的推進(jìn)作用。這一潮流的首倡者為嘉慶時(shí)溧陽(yáng)知縣陳鴻濤，后繼者有道光時(shí)的瞿應(yīng)紹、鄧奎、宋堅(jiān)、喬重喜等第一批文人。
與乾隆時(shí)期紫砂壺注重妍巧的風(fēng)氣相比，此時(shí)期紫砂 壺的式樣轉(zhuǎn)趨典雅古樸，書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻成為刻畫(huà)裝飾 的主要內(nèi)容。由于這種原因，紫砂壺的器形也變成以幾何 形為主，壺體上裝飾線條簡(jiǎn)練，盡可能擴(kuò)大光潔面的面積， 以便使用刻畫(huà)裝飾手段來(lái)表現(xiàn)書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等內(nèi)容。 文人參與的結(jié)果，使紫砂壺的書(shū)卷氣、金石味更加濃烈， 使紫砂壺的藝術(shù)達(dá)到前所未有的高度。 【晚期】
清朝晚期，紫砂壺繼續(xù)發(fā)展，但創(chuàng)新的東西已大大減 少口這一時(shí)期出現(xiàn)了眾多的紫砂藝人，創(chuàng)作出了許多精美 的作品。
道光、咸豐年間，オ名的紫砂藝人有邵大亨、申錫、 邵景南、邵友廷、馮彩霞、邵盤(pán)珍等。同治、光緒年間， 若名的紫砂藝人則有萼圃、邵大赦、何心舟、王東石、沋 才田、陳柏亭、陳硯卿、羅蘭舫、邵云如、邵湘甫、邵云甫、 蔣德林、周永福、吳阿根、金士恒、蔣萬(wàn)豐等。
民國(guó)紫砂
清末至民國(guó)初期，是宜興紫砂壺的又一次復(fù)興階段。 這一時(shí)期內(nèi)，有一批商業(yè)經(jīng)營(yíng)者入主宜興紫砂壺的生產(chǎn) 他們?cè)谏虾?、宜興、無(wú)錫、天津、杭州等地開(kāi)設(shè)專(zhuān)門(mén)店， 大大促進(jìn)了宜興紫砂壺的生產(chǎn)。其中若名的公司商號(hào)有 陳鼎和、鐵畫(huà)軒、吳德盛。毛順興等。這些商家在宜興定 制紫砂壺，并聘用知名藝人制作，使宜興紫砂壺不僅銷(xiāo)往 國(guó)內(nèi)各大城市，還遠(yuǎn)銷(xiāo)日本及東南亞、歐美地區(qū)。
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