天價(jià)龍文堂鐵壺：頂級(jí)龍文堂鐵壺拍出將近百萬(wàn)

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鐵壺在茶室中，看似毫無(wú)精雕細(xì)刻，卻有種稚拙笨樸的素美，令人入目難忘。鐵壺這種簡(jiǎn)單的素美的深處，蘊(yùn)藏著枯淡的清寂之美。作為鐵壺史上第一家采用脫蠟法精鑄鐵壺的龍文堂，堪稱日本鐵壺史上第一名堂。但依舊很多人不能理解龍文堂二代安之介的嵌金銀銅飛鳥(niǎo)瑞穗紋鐵壺(拍價(jià)97.75萬(wàn)元)為何競(jìng)拍近百萬(wàn)，今天我們就聊聊百萬(wàn)鐵壺背后的那些事。

龍文堂堂主及創(chuàng)始

龍文堂原本是鑄銅世家，創(chuàng)辦人初代四方龍文為丹波龜山藩士，精于制銅手藝，于明合元年(1764年)在京都發(fā)明了用蠟型鑄造的方式來(lái)制作鐵壺。其后，龍文的兒子四方安之助(1780~1841年)繼承名號(hào)，創(chuàng)立了自己的作坊，即初代龍文堂，開(kāi)始以脫蠟法精鑄鐵壺，并一舉成名，奠定了龍文堂的基礎(chǔ)。

四方龍文名波雄，字鼎介，之后歷代傳人通稱安之介。至6代安之介時(shí)，龍文堂達(dá)到最鼎盛的時(shí)期，曾多次參加國(guó)內(nèi)外頂級(jí)博覽會(huì)并獲獎(jiǎng)，進(jìn)一步奠定了龍文堂的國(guó)際聲望和影響。

安之介乎?或安之助乎?

鐵壺藏界一直以來(lái)的一個(gè)困惑，龍文堂安之介乎?或安之助乎?目前支持安之助的資料為《平安人物志》的記載，傳世作品的木箱銘記中僅有少部分記載為龍文堂安之助。反之，記載為龍文堂安之介的箱銘和作品刻款為數(shù)較多，其中有明確紀(jì)年和各代目親簽的文字資料甚多。在日語(yǔ)發(fā)音中，安之助和安之介的發(fā)音是相同的，故對(duì)目前眾多資料分析，認(rèn)為平安人物志所指的安之助可能為記錄者的筆誤，正確的名稱應(yīng)該為——龍文堂安之介。事實(shí)上龍文堂安之介在鐵壺界傳頌更多。

安之介鐵壺的花押和壺身銘記

龍文堂是從安之介個(gè)人的草創(chuàng)品演變成企業(yè)化的知名鐵壺制造商的，并在十九世紀(jì)初將京都鐵壺推上工藝的舞臺(tái)，且得到了廣大茶人的肯定，而安之介代表了此堂號(hào)的本家。龍文堂是從安之介個(gè)人的草創(chuàng)品演變成企業(yè)化的知名鐵壺制造商的，并在十九世紀(jì)初將京都鐵壺推上工藝的舞臺(tái)，且得到了廣大茶人的肯定，而安之介代表了此堂號(hào)的本家。

安之介作為京鐵代表堂號(hào)的最高級(jí)別的本家作品，絕非泛泛之輩。然而因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，民間因商業(yè)利益將壺身、壺蓋等混淆搭配的情況時(shí)?？梢?jiàn)，這也造成了安之介作品鑒賞的難點(diǎn)和誤區(qū)。早期安之介作品和后期作品最明顯的分別在于“花押”。(注：花押也叫作畫(huà)押，是代替簽名的一種簽署樣式，通常會(huì)取姓名中的一至二字采用連筆速寫(xiě)、交錯(cuò)相疊或加入一些符號(hào)，因此形狀千奇百怪，帶有藝術(shù)性)。

雖然花押是為了方便簽署而發(fā)明的簽署方法，但在正式的簽署場(chǎng)合仍為簽名而不能用花押。而與中規(guī)中矩的簽名相比，個(gè)性化的花押的優(yōu)勢(shì)是較難偽造。隨著初代四方安之介在鐵壺鑄物界建立名聲，龍文堂的作品洛陽(yáng)紙貴。在不斷擴(kuò)充壯大下，亦不斷有門生投其門下學(xué)師，前有介紹過(guò)的初代龜文堂波多野正平和初代秦藏六，至明治初期還有許多釜師入龍文堂這塊響亮的鑄物堂號(hào)內(nèi)，目前熟知的大國(guó)壽朗、上田照房、井上等。

在龍文堂產(chǎn)品數(shù)量與品種日趨龐大與復(fù)雜的情況下，為區(qū)別龍文堂安之介最高級(jí)別的作品，在壺身鑄入龍文堂的字號(hào)以區(qū)別于一般龍文堂作品。縱觀各代目安之介作品，對(duì)于其作品的總體評(píng)價(jià)可用：精工、細(xì)膩、內(nèi)斂、素雅和富含人文氣息來(lái)形容。相對(duì)于正平、藏六、大國(guó)等知名釜師以加入大量中國(guó)傳統(tǒng)圖騰紋或參考青銅器的作品相比，安之介作品一派素凈并不嘩眾取寵。取最為耐看的器型之美，注重壺身、壺蓋、壺流是、壺把的相應(yīng)和協(xié)調(diào)，渾然天成，大巧若拙最為不易。

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